徐宏祖《粵西游日記(節選)》原文,注釋,譯文,賞析
徐宏祖:粵西游日記(節選)
徐宏祖
二十六日，昧爽發舟，西北三里，為橫埠堡。又北二里，為畫山。其山橫列江南岸。江自北來，至是西折，山受嚙，半剖為削崖，有紋層絡。綠樹沿映，石質黃、紅、青、白，雜彩交錯成章，上有九頭，山之名“畫”，以色非以形也。土語：“堯山十八面，畫山九個頭，有人能葬得，代代出封侯。”后地師指畫山北面隔江尖峰下水繞成坪處為吉壤，土愚人輒戕其母，欲葬之。是夕峰墜，石壓其穴，竟不得葬，因號其處為忤逆地。余所恨者，石墜時不并斃此逆也。
舟人泊舟畫山下晨餐。余遂登其麓，與靜聞選石踞勝，上罨彩壁，下蘸綠波，直是置身圖畫中也。崖壁之半，有洞北向，望之甚深，上下俱無所著足。若緣梯綴級于石紋之間，非直空中樓閣，亦畫里巖棲矣。返而登舟，又北一里，上小散灘。又北二里，上大散灘。又北七里，為鑼鼓灘。灘有二石象形，在東岸。其處江之西涯，有圓峰端麗，江之東涯多危巖突兀。其山南巖竅，有水中出，緣突石飛下墜江，勢同懸瀑。粵中皆石峰拔起，水隨四注，無待破壑騰空。此瀑出崇竅，尤奇絕。又北八里，過攔州。西北岸一峰純透，初望之，疑即龍門穿穴，以道里計之，始知另穿一峰，前以夜棹失之耳。舟轉西北向，又三里，為冠巖山。先是江東岸嶄崖，丹碧煥映，采艷畫山，冠巖即在其北。上突崖層出，儼若朝冠，北面山麓，則穹洞西向臨江，水自中出，外與江通。棹舟而入，洞門甚高，而內更宏朗，悉懸乳柱，惜通流之竇下伏，無從遠溯?！?/p>
又五里，泊于斗米、寸金二灘之間。中夜仰視，螢陣燭山，遠近交映。以至微而成極異，合眾小而現大觀，余不意山之能自繪，更無物不能自繪也。
崇禎十年(1637)五月二十五日，徐霞客離陽朔返桂林，這篇日記寫的是二十六日返桂林途中所見景色。
五月，正是桂林山水最美之時。小舟游弋漓江之中，山環水曲，回清倒影，景物紛呈。作者或坐于舟中，欣然觀賞兩岸景色;或泊舟探勝，游目縱覽。詩情畫意，令人神往。
文章開頭點明出游時間：“二十六日，昧爽發舟”，天將明未明之時，作者就乘船出發。這時，山水都沉浸在一片迷蒙之中。作者沒有記下什么景物，只是將橫埠堡一筆帶過。船行五里，時已晨光璀燦，畫山迎面而來，使作者興致勃發。因此，畫山便成了他重點記敘和描繪的對象。先是交代畫山的方位和走向：“其山橫列江南”，言簡意明。隨著視線的貼近，作者多側面、多層次地描繪了畫山的特色：一是寫壁立江面的峭崖的成因：“江自北來，至是西折，山受嚙，半剖為削崖，有紋層絡”。這既揭示了水流侵蝕的力量，又形容其陡拔險峻，而“有紋層絡”四字則為下文描繪畫紋石色作了鋪墊。二是以“綠樹沿映”描繪了畫山的秀色，山上的綠樹與漓江的綠水相映成趣。三是寫畫山的石質，因半剖為削崖，巖層紋絡畢現，因此，石質的黃、紅、青、白等顏色分外顯明，“雜彩交錯成章”，把畫山五彩繽紛的石紋描繪得淋漓盡致。四是以“上有九頭”四個字形象地寫明了畫山有九峰簇立。如此寫來，畫山形、色俱佳。作者說：“山之名‘畫’，以色，非以形也”，既強調了畫山以“色”稱奇，又與前面的“雜彩交錯成章”相呼應，點出“畫山”取名的緣由。作者于寫景之中很自然地插入一個傳說，不僅豐富了文章的內容，而且賦予畫山以神奇的色彩。同時通過“余所恨者，石墜時不并斃此逆也”的恨語，抒發了奉母至孝的作者對那欲封侯而殺其母的逆子的憎惡之情。
繼而寫登山所見之景。作者身臨其境，感受頗多，文章又進一層，猶如一名丹青妙手繪出了一幅清幽奇崛、令人陶醉的山水長卷?！吧项徊时冢抡壕G波”，雖只有八個字，但不僅描繪了畫山的風采，又寫出了漓江的神韻，畫山漓江，山水相映，美不勝收，油然而生“直是置身圖畫中也”的感嘆。作者繼續探勝，在半崖上發現一個很深的山洞，上下都沒有落腳的地方，渲染了美中有險，又發出了“非直空中樓閣，亦畫里巖棲矣”的贊嘆。反復詠嘆，情景交融，更增強了文章的感染力。
“返而登舟”一段，文章又一轉折，再寫行舟所見之景。對幾個主要景觀，作者抓住其不同特色，稍加點染便形神皆備。寫鑼鼓灘，突出其“象形”：灘邊有兩塊巨石，一似銅鑼，一如銅鼓。以“江之西涯”的“圓峰端麗”，對“江之東涯”的“危巖突?！保膭莸?，波瀾頓生。寫山南巖竅，突出其“奇絕”：崇竅之水“緣突石飛下墜江，勢同懸瀑”與“水隨四注”的其它粵中石峰相比，更為奇絕。寫冠巖山，突出其“艷麗”：“丹碧煥映，采艷畫山”。此山形似紫金冠，色彩艷于畫山。寫冠巖洞，則突出其高深宏朗：洞門甚高，洞內宏敞明朗;洞內布滿奇形怪狀的鐘乳石，一條地下清溪又經洞底流入漓江，更兼山水之奇。又因“通流之竇下伏，無從遠溯”，所以不知源從何處而來，更是幽邃莫測?？梢?，在作者筆下，山峰洞竅各具神采，顯示出作者高超的藝術技巧和扎實的文字功力。
“中夜仰視，螢陣燭山，遠近交映”。這是山水之外的奇觀，而又與山水相映成趣，畫面極為優美。螢火蟲的光亮本來很微弱，但星星點點的螢火蟲聚集得多了，連成螢陣，悠悠冷光竟然照亮了山峰，映紅了天地。正是這奇異的景觀觸發了作者的思緒，由寫景很自然地帶出了議論：“以至微而成極異，合眾小而現大觀，余不意山之能自繪，更無物不能自繪也。”作者從自然景觀中領悟出人生哲理，又把自己對生活的認識，寄托于游山探奇的感受之中，使得自然景物與人生哲理契合無間地融為一體，從而給人們以啟迪：山能自繪，物能自繪，人更能自繪。人們只要鍥而不舍地努力，同樣可以描繪出人生最新最美的圖畫。
這篇游記從天將拂曉寫起，止于中夜。一程一程寫來，水陸交錯，山水更互，富于變化，移步換形，次第分明。文章以寫景為主，寓情于景，即景議論。漓江山水，歷歷如畫，情景交融，議論精當，既給人以美的享受，又使人從中領悟到人生哲理，堪稱游記中的上乘之作。
