羅布－格里耶,阿蘭作品分析

【介紹】：

法國當代著名作家和文藝理論家，新小說派^*代表人物。生于法國布勒斯特，就學于巴黎國立農學院。1945年畢業后在全國統計院工作，直至1948年。1949年開始從事生物學研究。1950年至1951年，他在殖民地果品和柑桔學院擔任農藝師。其間先后到過摩洛哥、幾內亞、瓜達羅普、馬提尼克等地進行熱帶水果研究。1951年，羅布一格里耶在非洲得場病，致使他改變了生活道路。在回國的船上，構思、創作了他的第一部“新小說”《橡皮》(1953)，這是作者全面與巴爾扎克為代表的傳統小說對抗的第一部試驗性作品，緊接便構思、創作出他第二部小說佳品《窺視者》(1955)。該小說當年即獲“評論家”獎。這兩部小說既是作者的成名作，也是其代表作。此后，又相繼出版了《嫉妒》(1957)、《在迷宮中》(1959)、《快鏡頭》(1962)、《約會的房子》(1965)、《紐約革命的計劃》(1970)、《美貌的女俘虜》(1975)等新小說作品。逐漸地，羅布－格里耶認為電影藝術比小說更適宜于客觀地記錄世界，以描繪現代人變幻不定的心理狀態，表現時間的跳動及現實、想象、幻覺、夢境的交錯，在60年代又從事電影創作，寫出電影劇本《去年在瑪麗亞溫泉》(1961)，此片與法國新浪潮電影著名導演阿蘭·雷斯尼合拍，獲得當年威尼斯電影節大獎。他編導的《不朽的女人》(1963)也獲得了德路克電影獎。

羅布－格里耶也以他的理論為“新小說派”做出巨大貢獻。主要的著作是1956年發表的論文《未來小說的道路》和1958年出版的論文集《自然·人道主義·悲劇》，這些被認為是新小說派的宣言。他還充分利用演講、做報告等機會闡述新小說的創作理論。他認為，“客觀世界既沒有意義，也不荒謬，它存在著，如此而已。”人生活在物質世界包圍之中，只能看到事物的外表。作者的任務就是用一種“沒有人格化的”、沒有任何感情色彩的語言，冷靜、細致、忠實地描繪物質世界的形象，從事物的變化中來反映人物的內心活動。這對于19世紀以來的現實主義小說理論無疑是一個巨大的沖擊。在羅布－格里耶看來，小說創作就是要探索，以創造“新”。他1984年在北京外語學院和北京大學做報告時說：“從某種意義上說，小說總是新的。法國小說史實際上就是小說樣式不斷更新的歷史。福樓拜又是一位新小說家，而卡夫卡比之陀思妥耶夫斯基也是一位新小說家了。”“新小說始于50年代。以后，新小說家就沒有停止過在這種形式下的新探索。在60年代，70年代，直到現在，他們都在革新創作。”使“小說樣式持續向前發展”。

羅布－格里耶的小說在創作方法上幾乎沒有一部是完全相同的，每一部都是新的探索和突破，充分地表現出新小說派的藝術特色。小說內容往往借助于通俗小說或偵探小說的故事，但卻又不揭示其整體的詳盡過程。小說的物象描寫極為突出，通過主人公，向讀者提供了一串串的、沒有什么邏輯順序的、常呈靜態的“圖象”，且有很大的真實性。作家從物理學、幾何學乃至解剖學的角度把一件件事、物的數量、長度、形體、方位、性能、顏色、氣味這些可見、可感的一切，完全、準、詳地落諸筆端，甚至完全可以經得起科學上的和技術上的檢驗。從細節而言，已遠遠超過現實主義和自然主義。情節上，作家往往通過場面交替給讀者帶來的暗示與物象和場面反復描寫過程中巧妙寫進新內容，呈現出螺旋式的緩慢向前推進的特征。行文上，作家一次次地穿插進其他的事、物，使情節缺少連貫性，線索屢屢中斷，呈現出很大的跳躍性，進而突破了傳統的現實主義小說的時間順序和空間順序。作品呈環形結構，讀至結尾，思路又自然地回想到開頭上來，造成一種循環往復的效果。作者的這些手法，往往使讀者不由自主地置身于作者的創作中，對作品所提供的各種情況予以想象，去思索、去猜測。