任艷苓《付秀瑩小說的愛情書寫》

從2009年起，付秀瑩憑借《愛情到處流傳》《舊院》《朱顏記》等一系列充滿古典詩意的小說，成為中國當(dāng)代文壇青年作家中的新秀。她的小說，在對人性情感的表達(dá)上，在對生活隱秘的挖掘上，在對點滴細(xì)節(jié)的描寫中，都有著獨(dú)特的風(fēng)格。

縱觀付秀瑩的小說，我們會發(fā)現(xiàn)，大致可以分成兩類：一類是描寫童年記憶“芳村故事”的鄉(xiāng)土類小說，一類是書寫現(xiàn)代城市人世俗生活、隱秘情感的城市故事。然而，無論是哪一類作品，其中總有關(guān)于愛情的描寫，鄉(xiāng)村愛情中超出道德人倫的隱秘情感，欲望籠罩下的女性悲哀，城市愛情中黯淡瑣碎的婚姻、虛幻縹緲的愛情，這些都構(gòu)成了她小說中獨(dú)特的愛情書寫。在鄉(xiāng)村故事中揭露情愛的真相，在瑣屑生活中尋找真摯的愛戀，或慌亂，或悲哀，或迷惘，或虛偽，付秀瑩小說中的愛情書寫，作為表露女性內(nèi)心情感和命運(yùn)、展現(xiàn)現(xiàn)代人世俗生活、揭示人與人之間關(guān)系的媒介，賦予了作品深刻的人生況味和豐足的敘事張力。

一、愛情或者“偽愛情”的悲劇

在付秀瑩的小說中，愛情是無處不在的。這里的“愛情”是一個比較寬泛的概念，既包括了愛人之間真摯而濃烈的熱戀，又包括了在社會道德倫理之外的婚外情，還包括了夫妻雙方世俗瑣屑的婚姻生活，以及主人公在平淡生活之外所追求的精神出軌或愛情冒險。在這些故事中，真愛與現(xiàn)實的沖突、欲念對倫理的突破、沒有未來的渺茫，都暗含著悲劇的因子，是虛幻、縹緲、迷亂的“偽愛情”。

愛情中小兒女的婉轉(zhuǎn)心思、曲折情懷是付秀瑩小說愛情書寫的主要內(nèi)容。不管他們的愛情是否為社會所承認(rèn)，但他們都是懷著愛情的美好夢想的，如柏一成與小嬈（《如果·愛》）、那雪和孟世代（《那雪》）、豐佩和路由（《花事了》）、小讓與老隋（《與子同袍》）、小真與姜教授（《韶光賤》）、櫻桃與唐不在（《紅了櫻桃）》、春忍和南京（《當(dāng)你孤單時》）等。溫馨的小窩、富足的生活、浪漫的約會，故事中的人物全心經(jīng)營著自己理想中的愛情，似乎全然忘記了現(xiàn)實的束縛，陷入了愛情的漩渦。

然而，付秀瑩小說中的愛情故事總不會那樣真摯美好，對愛情的懷疑、婚外戀情沒有未來的悲哀和復(fù)雜，以及世俗人心的難測很快便揭露了愛情的虛偽面目。《花事了》中豐佩在最后發(fā)現(xiàn)男友路由和閨蜜溫小棉有曖昧。《如果·愛》中柏一成深愛著婚外情人小嬈，當(dāng)他想悄悄前去給小嬈一個驚喜時，卻發(fā)現(xiàn)臥室門口有一雙貼著骷髏頭的男人的鞋，而骷髏頭是兒子的特殊癖好。《當(dāng)你孤單時》中南京真心愛著春忍，但卻小心翼翼地維持著自己原本的婚姻和家庭，因為“事業(yè)正是在緊要關(guān)頭，萬不可有稍微的閃失。他深知，一個穩(wěn)定的后院對于男人的重要和必要”。這種愛情是殘缺的、世俗的，沒有蕩氣回腸義無反顧的激情，而是充滿著利益糾葛好壞得失的理性分析。全心投入的愛情充滿了懷疑和背叛，選擇美滿的家庭還是激情滿滿的戀人，內(nèi)心有著另一番得失考量，懷疑、背叛等幽暗的人心披著愛情純潔的外衣，演繹著人生離合聚散的悲喜。

戀愛中的男女是如此，婚姻中的愛情故事也未能避免。一般來說，步入婚姻殿堂的夫妻雙方之間是存在愛情的，是幸福的、甜蜜的、溫馨的，但付秀瑩小說中的婚姻雙方，卻是在平淡中過著紛繁雜亂的日子，生活激不起一點愛情的浪花，像《出走》中的陳皮和艾葉，《世事》中的蘇教授和戴芬。芳村的眾多不幸婚姻也正源于此，《愛情到處流傳》中母親每個星期都盼著父親回來，父親卻與四嬸子暗通款曲。《如意令》最具有代表性，離婚后的喬素素做了海先生的填房，憑著自己的小心思經(jīng)營著婚姻和生活，人前恩愛的夫妻二人卻各自有著自己的小心思，結(jié)尾處一對老夫婦攜手過馬路的溫馨畫面，讓這種得過且過的幸福轟然倒塌。

倘若得過且過只是婚姻生活的正常狀態(tài)，那么付秀瑩小說中常見的婚外情則是現(xiàn)代人復(fù)雜情感的真實折射，付秀瑩試圖通過描寫這些生活中的隱秘情感、幽暗角落，揭示出生活的真相。婚外情產(chǎn)生的原因有兩種：一種是要借婚外戀情獲得某種物質(zhì)利益。如《六月半》中俊省為給兒子兵子調(diào)一個輕松的活，獻(xiàn)身給老板寶印。《桃花誤》中小桃為從農(nóng)村調(diào)進(jìn)縣城先是接受了臧校長的誘惑，后又付出了嫁給樊大勇做填房的青春代價。另一種是厭倦了平淡生活，想在愛情冒險中尋找精神的慰藉，這其中不乏愛情的成分，但終歸是一種非正常的、變異的愛情。如《當(dāng)你孤單時》中的南京厭煩了妻子無休止的抱怨，在與春忍的愛情中尋找寄托。當(dāng)然，許多作品中的婚外戀情是物質(zhì)利益與精神慰藉的結(jié)合，如《與子同袍》中小讓接受老隋的幫助得到輕松的工作，老隋則在與小讓的戀情中得到慰藉。然而，這些非正常狀態(tài)的愛情都是生活中的隱秘存在，是虛幻縹緲的，一旦曝露在陽光下，便會像肥皂泡一樣瞬間破滅。

此外，情感越軌、心理出軌也是“偽愛情”的一種表達(dá)方式。在付秀瑩的小說中，午后陽光暖暖地照在人身上時構(gòu)成一種曖昧的意境，在此時聯(lián)想之前的情節(jié)，人物常會產(chǎn)生冒險刺激的愛情幻想，即出現(xiàn)性夢的片段。他們在夢中幻想著與潛意識中的某人發(fā)生性愛，在夢的刺激下，得償所愿的滿足感與道德理智下恐懼感掙扎交織，展現(xiàn)了人物萌動而又抗拒的復(fù)雜矛盾心理。如《世事》中蘇教授在與固執(zhí)苛刻的戴芬的婚姻中身心俱疲，夢到了樸實純潔的保姆小刁。《傳奇》中蒲小寧被母親催婚的同時遭到妹妹的懷疑，夢到與妹妹的未婚夫江南發(fā)生性愛。《燈籠草》中小燈夢到二樁，《朱顏記》中滕雨夢到沈少爺，《琴瑟》中女人夢到那個穿花方格襯衫的男人，這樣的片段在付秀瑩小說中處處可見。這些在潛意識的夢中出軌的情感，雖然并沒有真實發(fā)生，但精神出軌的方式也有著些許愛情的味道，我們從中可以看到人物跳躍的激情和萌動的不安。不過，這些越軌的情感并未完全生發(fā)為愛情，而是在虛幻縹緲中一閃而逝，因此，也可以歸入“偽愛情”的范疇。

二、愛情背后的現(xiàn)實燭照

付秀瑩小說中的愛情書寫都是虛幻縹緲的，有的不為社會道德所承認(rèn)，有的僅限于人物自己潛意識中朦朧曖昧的情感，有的更是在利益與現(xiàn)實面前被徹底拋棄。這些虛幻縹緲的愛情書寫，在某種程度上，構(gòu)成了對社會現(xiàn)實的燭照，我們從中可以看到社會生活的繽紛萬象，看到人性的善惡冷暖，以及作者想要揭示的“中國人在現(xiàn)代世界的生活與心靈狀態(tài)，以及其內(nèi)在的變化、矛盾與沖突”。

在作者筆下，愛情多是殘缺、失敗、不完美的，是一種充滿荒涼、虛幻、滄桑感的存在，作者用這種虛幻縹緲的愛情，揭示了現(xiàn)代世俗生活中愛的荒蕪和情感危機(jī)。小說中的人物都有著幸福的愛情夢，哪怕這種愛情不為社會道德所容，這種愛的執(zhí)著也常常令讀者感動。然而當(dāng)愛情與現(xiàn)實相遇，他們的愛情童話便失去飛翔的翅膀落到地上，面對著愛人出軌、婚外戀情、家長里短、雞毛蒜皮，理想中的愛情被消磨殆盡。《出走》中，陳皮與艾葉在年輕時也愛得熱烈，但當(dāng)激情在平淡的日子里磨盡，“他害怕面對艾葉，害怕看見艾葉幾十年如一日的早點，害怕家里那種氣息，昏昏然，沉悶，慵懶，一日等于百年。”愛情在雞零狗碎、平淡沉悶的日子里變質(zhì)，曾經(jīng)的愛情美夢被現(xiàn)實狠狠擊碎。《醉太平》中老費(fèi)和劉以敏，《世事》中蘇教授和戴芬，都是如此。同時，再真摯的愛情也是與利益捆綁在一起的，當(dāng)愛情與利益發(fā)生沖突時，愛情總是被犧牲的一方。《與子同袍》中老隋與小讓的婚外情在單位競聘的關(guān)口被發(fā)現(xiàn)時，他放棄了小讓，也放棄了愛情。《韶光賤》中姜教授因心臟事件被發(fā)現(xiàn)婚外情后，為維護(hù)自己的名聲果斷發(fā)出敗壞小真名譽(yù)的公開信。可見，小說中大多是敵不過利益誘惑的“偽愛情”，也正因如此，作者在平淡的敘述中彌漫著淡淡的悲哀，用蒼涼的風(fēng)格表達(dá)出自己對世俗生活的悲憫。

付秀瑩在寫作中對“人性中那些幽暗的角落，隱蔽的皺褶，那些若明若暗的灰色地帶，那些微妙的萌動與意外的轉(zhuǎn)折”，“人性中那些軟弱，顫動，搖擺，那些不純凈不明朗的部分”懷著探究的沖動。正是帶著這樣的目的，她在愛情故事的書寫中揭示了人性中丑陋、陰暗的一面。作為愛情故事的主人公，小說中的女子也是悲哀、不幸的。城市女子或面臨丈夫精神出軌的無愛的婚姻，如戴芬、今麗、武潔；或作為男人的婚外情人，當(dāng)婚外戀情威脅到他們的婚姻家庭時，便被無情拋棄，在孤獨(dú)中溫習(xí)著一個個沒有未來和結(jié)局的故事，如小讓、春忍、小真、那雪等。農(nóng)村女子也面臨著被傷害的境遇，她們或因利益誘惑而對男人獻(xiàn)出自己的身體，如小桃、香羅、俊省；或被男人的欲望逼迫而被暴力傷害，如《小米開花》中小米險些被建設(shè)舅誘騙；《翠缺》中翠缺在年少時被大戰(zhàn)誘騙到玉米地中強(qiáng)奸，翠缺進(jìn)他的家具廠打工時他又企圖再施暴行終被刺死。作者用這些女子的人生悲劇揭示了赤裸裸的人性之惡。

在某種意義上，付秀瑩的小說可以看作一面鏡子，用哀樂悲喜的愛情故事燭照出現(xiàn)代人的心理焦慮和精神困境。小說中常常出現(xiàn)夢的描寫，人物在夢中對夫妻之外的陌生人產(chǎn)生情欲沖動，以及在此基礎(chǔ)上的叛逆心理。弗洛伊德說：“白天被壓抑甚至排斥的思緒會百般與夢發(fā)生關(guān)系，它們會在睡眠的掩護(hù)下沖向夢境，占領(lǐng)夢的高地。”從這一層面上看，小說中人物的夢可以看作是一種精神出軌，一種“日有所思，夜有所夢”的心理寄托或幻想。這種夢常常源于對美好愛情的追求，以及對庸常現(xiàn)實的反叛和抗?fàn)帯！肚偕分惺掌茽€的夫妻二人的確恩愛和睦，可女人面對男人的疲憊委頓，面對在城市漂泊的無根感，終于對一個穿細(xì)格子襯衫的和氣男人產(chǎn)生情愫，從而在邋遢平淡的日子里有了些心靈的期盼。《尖叫》中，今麗懷疑丈夫老車與同事笑貞有曖昧，在搬新家時請笑貞一家做客來試探，卻在喝醉后夢到自己與笑貞丈夫發(fā)生情愛，這樣的夢在某種程度上未必不是對丈夫老車和笑貞曖昧關(guān)系的潛在抗?fàn)帯Ｔ诹硪粚用妫詨舻拿鑼懛从沉巳宋飪?nèi)心孤獨(dú)、寂寞、焦慮、迷茫的復(fù)雜心理。《幸福的閃電》中藍(lán)翎對樓下小屋的陌生男人產(chǎn)生隱秘情感后的夢，《傳奇》中蒲小月夢到自己與妹妹的未婚夫江南發(fā)生情愛，都展現(xiàn)了現(xiàn)代城市女性在紛亂、復(fù)雜、冷漠的城市生活中所感受到的孤獨(dú)、迷茫、焦慮等精神困境。此外，滕雨夢到沈少爺，小燈夢見二樁，蘇教授夢見保姆小刁，皆是如此。夢在這里作為付秀瑩小說中一個獨(dú)特的敘事載體，用一種虛幻的方式把人在壓抑狀態(tài)下的情感最大限度地釋放出來，展現(xiàn)人物最深層的內(nèi)心世界。

因此，付秀瑩小說的愛情書寫其實只是其表達(dá)訴求的一個工具，作者重點是想借愛情故事的外衣，描寫當(dāng)代社會中人們虛無、迷茫、焦躁的心理狀態(tài)。在農(nóng)村，“在時代的風(fēng)潮中一些東西轟然倒塌，呼號、掙扎、輾轉(zhuǎn)、遷徙，煙云過眼，繁華不再。所有的人都是最終的失敗者。”人們失去了情感寄托的精神家園，道德倫理在欲望和利益中沉淪，純粹真摯的愛情已經(jīng)難以再現(xiàn)。而在城市，愛情在與利益的競爭中始終是失敗者，現(xiàn)代人的精神生活中充滿了空虛、焦慮、乏味，情感出軌成了對自己精神壓抑的一種紓解，對幾十年如一日的平淡生活的逃離，我們能所感受到的是焦躁迷茫、混亂蒼涼的悲哀情緒。通過小說中人物的愛情，我們看到了現(xiàn)代人在無愛的社會中的精神困境和情感危機(jī)。人們一直在追尋理想中的真愛，可往往在愛情的美夢即將實現(xiàn)時，被現(xiàn)實一棍子打醒，如《桃花誤》中廚房里什么東西摔碎的聲音，《尖叫》中老車在最要緊的那一刻喊的那聲“笑貞”以及沙發(fā)靠墊下遺落的那根銀鏈子，《愛情到處流傳》中父親頭發(fā)上那根麥秸屑……在冷漠疏遠(yuǎn)、紛亂復(fù)雜的現(xiàn)代社會，真愛和幸福就像天邊那一道彩虹，始終遙不可及。

三、感傷蒼涼的無限回味

在寫作風(fēng)格上，付秀瑩的小說有著其獨(dú)特的魅力。付秀瑩的小說在書寫愛情時不注重故事的完整性，而是用心理描寫和細(xì)節(jié)來烘托出一個詩意的故事情境，而故事就在作者徐徐閑談的語調(diào)中慢慢展開，形成一種感傷蒼涼、令人無限回味的敘事風(fēng)格。

英國小說家福斯特曾說：“小說的基本層面就是講故事的層面。”大多數(shù)小說的愛情敘事都是在講述一個完整而富有吸引力的故事，從開頭到結(jié)尾，前因后果清楚明晰，或感天動地，或平淡溫馨，在一個完整的敘事套路中，讀者跟著小說的情節(jié)發(fā)展在走，或哭，或笑，或感動，或憤怒。然而付秀瑩小說中的愛情書寫卻有著自己的聲音，她的故事不是講出來的，是說出來的，整篇小說都以某一主人公為視角，說出自己在此時此刻的所思所感所憶，在講述時注重人物心理的刻畫，通過談話式的愛情書寫傳達(dá)自己對愛情和婚姻的認(rèn)知，對人與人之間關(guān)系的感悟，對現(xiàn)代生活和人生的理解。她善于選定一個或幾個人物為敘事視點，選擇現(xiàn)實生活中的一個片段，并為之營造一個氛圍清幽的環(huán)境，用一種徐徐閑談的語氣，說出人物的心理變化，以此人的心理變化為脈絡(luò)和支線，將現(xiàn)實場域與歷史記憶聯(lián)系起來，從而拼貼成整個故事。《燈籠草》只寫了小燈在二樁的喜日子里傍晚時分的一陣恍惚回憶，便流水般講述了小燈對二樁的曖昧情愫，當(dāng)人物從恍惚中清醒后，只留下一片愛情傷痛和人心凄涼。《花事了》用第二人稱來寫，以一種與“你”閑談的語氣講述了“你”（豐佩）與路由、溫小棉之間的情感糾葛，優(yōu)雅恬淡中滿懷著感傷凄愴。《醉太平》寫的是老費(fèi)對自己與劉以敏、易娟的愛情婚姻的心理感受，《刺》寫的是燕小秋對自己與對周止正、大馮的愛情故事的回憶，《韶光賤》中通篇都是小真對自己與姜教授情感糾葛的意識流動。《世事》較為特別，分別以小刁、蘇教授、戴芬三人為敘事主體，通過三人意識流般的心理描寫呈現(xiàn)出故事的原貌，寫出了城市婚姻生活的庸常世俗和人們的精神困境。《六月半》《鷓鴣天》《好事近》等皆是如此。正是這樣的敘事語調(diào)，讓小說有了一種看透世俗的蒼涼味道。

付秀瑩十分注重細(xì)節(jié)的作用，她的小說中常出現(xiàn)琴聲、落葉、耳釘、腳鏈等小道具。這些小物件一方面可以引起小說人物的意識流動，從而推動小說的情節(jié)發(fā)展，另一方面更為小說的氛圍營造提供了一個必要的載體。《醉太平》中，易娟在與老費(fèi)偷情后慌亂地離開時找的那只水晶耳釘，引起了老費(fèi)對愛情虛幻、人生縹緲的感悟。但即便如此，當(dāng)他找到那只耳釘捏在手里把玩時，“讓那不規(guī)則的小東西在手掌心里輾轉(zhuǎn)地疼，仍不舍得松開”，這里的水晶耳釘在某種意義上可以看作是愛情的隱喻，盡管縹緲的愛情讓人心痛，卻仍不舍得放棄。《小米開花》中，少女小米在與胖濤進(jìn)行初次性的探索時，十月廟的戲臺上正有絲弦的聲音隱約飄來，值得回味的是，這里的戲詞正是《牡丹亭》中寫杜麗娘情竇初開的“姹紫嫣紅開遍，似這般都付與……這斷井殘垣……”用這一唱段為小米的成長營造氛圍，既貼切又有深意。《刺》中燕小秋和周止正的愛情伴隨著《牡丹亭》的琵琶聲逐漸升溫，《燈籠草》中燈籠草暗示著小燈對二樁的曖昧情愫，《韶關(guān)賤》中餐桌上那支假玫瑰隱喻了愛情的虛幻。《世事》中書房里小刁買回的清雅的百合象征著農(nóng)村女孩的純潔，臥室床頭那副裸體女人的油畫則是引發(fā)蘇教授對小刁、對愛情產(chǎn)生激情的導(dǎo)火索。《傳奇》中電視劇《傾城之戀》對蒲小月與妹妹未婚夫江南的隱喻，《尖叫》中今麗在沙發(fā)坐墊下發(fā)現(xiàn)的笑貞的銀腳鏈，《朱顏記》中午睡時沈老爺屋里飛出的奴兒的那只繡花鞋，《紅了櫻桃》中落在櫻桃鬢上的那朵槐花，都留給我們無盡的想象空間。可以想見，在寫作時，付秀瑩像一位精工細(xì)刻的木匠，把作品的每一個角都打磨得光滑圓潤，每一朵花都雕刻得細(xì)致入微，從而賦予作品更深遠(yuǎn)、更豐富的意義。

中國傳統(tǒng)的愛情故事的結(jié)局大多是圓滿結(jié)局，才子佳人珠聯(lián)璧合實現(xiàn)人生的大團(tuán)圓。付秀瑩的小說雖然在語言和抒情風(fēng)格上具有中國傳統(tǒng)小說的味道，但更多的卻是悲劇結(jié)局，人物的愛情往往沒有一個完滿的結(jié)果。婚姻生活雖不幸卻仍在庸常平淡中維系；婚外愛情雖美好卻抵不過利益的誘惑，在現(xiàn)實面前被摔得粉碎；對愛情的美好幻想和憧憬也只能是一陣恍惚，夢醒后仍是頹敗的人生。付秀瑩小說中經(jīng)常重復(fù)的兩句話是：“怎么說呢”，“這也是沒辦法的事情。”似乎無限的世事變化、人情冷暖、無奈與彷徨，都藏在了這淡淡的一句“怎么說呢”中，世俗人生只剩下紛亂雜蕪，人間愛情只能是虛幻縹緲，淡淡的語調(diào)中流露出看透世事的滄桑悲涼。

不僅如此，付秀瑩許多小說的結(jié)尾還有一個獨(dú)特之處：故事常常沒有一個確定性的結(jié)局，后續(xù)發(fā)展具有無限可能性與未完成性，頗似古代書畫中的“留白”。一方面，這樣的結(jié)尾設(shè)置給讀者留下了豐富的想象空間，似乎在這未完成的敘事中，包含了作者為人物設(shè)想的多種可能。《如果·愛》中柏一成在小嬈臥室門口發(fā)現(xiàn)了那雙貼著骷髏頭的男人鞋時，忍住了沒有去看到底是不是兒子柏非。《苦夏》的結(jié)尾，五爺隔了墻頭叫麥豆兒爺接電話時說出事了，出了什么事卻沒有具體說明。《尖叫》中，今麗從醉夢中醒來后在沙發(fā)靠墊下發(fā)現(xiàn)了笑貞的銀色腳鏈，那么，在她睡著后笑貞與老車發(fā)生了什么事情，我們都無從知曉。《朱顏記》中，沈少爺對三姨娘的過度關(guān)心，三姨娘與封掌柜的暗通款曲，以及最后封掌柜綢緞莊莫名失火，沈老爺對沈少爺大動肝火，三姨娘來得蹊蹺的病，三姨娘最后跟滕雨說了什么，作者都沒有給出具體的答案，讓我們不由得猜想，是沈少爺發(fā)現(xiàn)了三姨娘與封掌柜的私情，一夜未歸那天放火燒了裁縫鋪，三姨娘得知奸情敗露，愧由心生因此而有了心病？羅曼·英伽登認(rèn)為，文學(xué)作品在思想觀念等意義上是混沌模糊的，他把再現(xiàn)客體沒有被文本特別確定的方面或成分稱為“不定點”，并認(rèn)為閱讀的過程就是讀者憑借自己的經(jīng)驗去“填補(bǔ)不定點”的過程。而在這種未完成的敘事中，我們可以對作品進(jìn)行更深入的探究和思考，在某種意義上，這也可以看作是讀者在接受閱讀的過程中，用自己的想象參與了作品創(chuàng)作的一種表現(xiàn)。另一方面，這種未完成的留白式結(jié)尾，讓小說中人物的愛情沒有結(jié)果，更讓我們看到了人生悲苦和愛情的虛幻。城市婚外情類小說中，櫻桃、春忍、小真?zhèn)兊幕橥鈵矍槎际菦]有未來和希望的。《桃花誤》中，作者沒有交代妹妹小水在廚房為什么打碎了東西，但小水與樊大勇在廚房獨(dú)處這一情節(jié)卻讓我們看到了小桃表面美滿婚姻的岌岌可危。《天上有朵雨做的云》中，尹欣聽見俱建成聲調(diào)輕柔地接閨蜜楊小央的電話，心中產(chǎn)生懷疑：楊小央的電話，為什么俱建成不叫她呢？丈夫與閨蜜之間有沒有曖昧？但在平淡庸常的婚姻生活中，自己的弟媳婦還要請丈夫幫忙調(diào)工作，二人的婚姻究竟要走向何處？我們更是不得而知。小說中所寫的世俗庸常的婚姻生活，讓我們心生悲涼。這樣看來，愛情故事沒有結(jié)局，不僅豐富了小說的無限想象的可能，而且賦予了作品更大的張力，讓讀者在感傷蒼涼的氛圍中可以久久回味。

付秀瑩在小說中編織了眾多的愛情故事，但剝開愛情的外衣，我們從中可以看到她對現(xiàn)代人隱秘心靈世界的關(guān)注，感受到世俗庸常社會中人們的心靈荒蕪和精神困境。淡淡的哀傷蒼涼的語調(diào)，凄清縹緲的敘事氛圍，不可預(yù)知的愛情結(jié)局，付秀瑩用她筆下的愛情故事表達(dá)了對世俗人生的悲憫。作為一位青年作家，她的創(chuàng)作無論是內(nèi)容還是形式上，都有著獨(dú)特的意義和價值，我們期待著她后面的作品能帶給我們更多的驚喜。