文藝審美分類創(chuàng)造·水彩畫

文藝審美分類創(chuàng)造·水彩畫

是用以水溶解的顏色畫的色彩畫。 水彩畫的基本特征是顏料透明 (一般畫在白紙上， 有時(shí)畫在紡織品上， 象牙上， 并且從表層顏色可以看到內(nèi)部層次的底色和筆法) 色彩清晰純正。 水彩畫兼有色彩畫和格拉費(fèi)卡的特點(diǎn)。 水彩畫有特殊的制作方式： 它以水溶化和調(diào)配顏色， 用畫筆含水量的多少來(lái)表現(xiàn)出色彩的濃淡和透明程度的強(qiáng)弱， 通過(guò)利用畫紙的白地和水相互滲融的條件， 運(yùn)用各種技法， 創(chuàng)造出生動(dòng)活潑的形象， 產(chǎn)生輕快， 明朗、 濕潤(rùn)、 融和、 時(shí)隱時(shí)現(xiàn)等特殊效果。 有時(shí)也用單顏色， 如烏賊墨、 暗褐色顏料、 墨汁。

水彩畫經(jīng)濟(jì)實(shí)用， 便于操作、掌握， 干得快， 能使畫家易于把直接觀察或看到的東西記錄下來(lái)， 而水彩畫的輕盈和易于傳達(dá)出現(xiàn)象氣氛的特點(diǎn)， 也使很多畫家喜歡用它作畫稿，如文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇等大畫家都曾用水彩畫作過(guò)畫稿。對(duì)水彩畫的特點(diǎn)和性能的表現(xiàn)達(dá)到完美程度的藝術(shù)家， 有英國(guó)的泰納和康斯坦堡。 他們二人代表了水彩畫的兩種不同的風(fēng)格。

泰納運(yùn)用最豐富的色彩表達(dá)出了光與空氣的效果。 形成了明暗對(duì)比的鮮明印象主義格調(diào)和具有詩(shī)意般的情味， 使當(dāng)時(shí)的畫壇產(chǎn)生了深刻的變化， 對(duì)法國(guó)和英國(guó)的印象主義運(yùn)動(dòng)起了很大的促進(jìn)作用并把水彩畫提高到與肖像畫、 歷史油畫等大作同等的地位。 他的畫具有概括性、 抒情性、 朦朧性等特點(diǎn)， 近似中國(guó)的寫意畫。如他的代表作品《戰(zhàn)艦》、 《意大利的納米湖》等。

康斯坦堡的水彩藝術(shù)可稱為是印象派的先驅(qū)， 是最富于創(chuàng)造性的風(fēng)景畫家。 他的作品對(duì)法國(guó)浪漫主義大師德拉克洛瓦， 對(duì)盧梭、 柯羅等風(fēng)景畫家以重大影響。 從《干草車》等作品中， 可以看出他對(duì)自然風(fēng)景的描寫， 認(rèn)真不茍、 工整細(xì)密、 與渾然大氣融合無(wú)間， 有高度的寫實(shí)功夫。

中國(guó)的水彩畫也有自 己的特點(diǎn)， 它直接受到中國(guó)畫的影響， 有“氣韻生動(dòng)” 、 一氣呵成的感覺(jué)，近寫意的味道， 注重保持水彩濕潤(rùn)時(shí)在紙上流動(dòng)和用筆暢快淋漓的生動(dòng)痕跡所形成的各種肌理效果， 顯示出輕盈、 飄逸的風(fēng)格。 由于水彩畫的許多特點(diǎn)、 性能與中國(guó)畫很相似， 也是中國(guó)人民易于接受和喜愛(ài)的畫種。

水彩畫早在古埃及、 古希臘羅馬， 中世紀(jì)時(shí)的歐洲和亞洲就已經(jīng)出現(xiàn)， 十五——十七世紀(jì)時(shí)普遍流行， 十八世紀(jì)下半期發(fā)展到高

在英國(guó)發(fā)展成為可以與油畫抗衡的獨(dú)立畫種， 經(jīng)泰納、 康斯坦堡等人的努力，相互發(fā)揮所長(zhǎng)，形成了各自的獨(dú)特風(fēng)格。十九世紀(jì)四、五十年代在意大利產(chǎn)生了在干紙上畫的堅(jiān)密的、多層次的水彩畫。這一時(shí)期各個(gè)國(guó)家各種流派的畫家都畫水彩畫。

水彩畫有不同的分類， 從繪畫顏料上： 一種是不透明的水彩畫， 最早出現(xiàn)在壁畫上 (古埃及、古希臘等) ， 是摻白色顏料的，但它不同于現(xiàn)在的水粉顏料; 一種是純粹的水彩畫 (不摻白色顏料) ， 是從十五世紀(jì)初開(kāi)始盛行起來(lái)的。 在表現(xiàn)形式上： 一種是按色彩畫要求完成的水彩畫， 一種是以水彩為主， 輔以線條 (鉛筆或鋼筆等) 的水彩畫。 在制作目的上： 1. 專門以水彩創(chuàng)作的色彩畫， 2. 用水彩給版畫、圖紙、 畫稿著色， 3. 為學(xué)習(xí)色彩而作的一般性水彩習(xí)作練習(xí)。