關于文藝界的反右斗爭

1957年4月，黨中央發布了《關于整風運動的指示》，決定在全黨開展反對官僚主義、宗派主義、主觀主義的整風運動，提高全黨馬列主義思想水平，改進作風，以適應社會主義革命和社會主義建設的需要。在整風運動中，廣大群眾向黨提出批評建議，可是有極少數人利用整風鳴放，攻擊黨和社會主義制度。6月8日毛澤東起草了黨內指示：《組織力量反擊右派分子的猖狂進攻》。同日，《人民日報》發表社論《這是為什么?》于是一場反右派斗爭就在全國各條戰線全面展開。雖然“對這種進攻進行堅決的反擊是完全正確和必要的。但是反右派斗爭被嚴重地擴大化了，把一批知識分子、愛國人士和黨內干部錯劃為‘右派分子’，造成了不幸的后果。”(《關于建國以來黨的若干歷史問題的決議》)這是黨在這一時期指導方針上的嚴重失誤。

在這場反右斗爭中，文藝界和其它各條戰線一樣也犯了嚴重擴大化的錯誤。由于受到當時國內外政治情況變化的影響，特別是由于文藝界嚴重的“左”傾思潮及其宗派主義，使文藝界的反右斗爭擴大化尤為嚴重。1957年6月，中國作協召開黨組擴大會第一次會議，對丁玲、陳企霞、馮雪峰等展開批判，揭開了文藝界反右斗爭的序幕。接著把在1956年至1957年上半年出現的一些勇于揭示現實矛盾的文學作品及敢于反對左傾教條主義的文學理論批評文章，都打成“反黨反社會主義的大毒草”、“修正主義的文藝理論綱領”。與此同時，各個文藝團體、文化藝術部門、新聞出版單位、學校、機關等，也都展開了反右斗爭，把一大批新老作家、文藝理論家、電影戲劇工作者、文藝期刊編輯、高等學校教師以及其它文藝工作者以各種理由打成“右派分子”，分別受到批判斗爭。

1957年文藝界反右斗爭的嚴重擴大化，給我國社會主義文藝事業的發展造成巨大損失，其教訓是極其深刻的。由于敵我混淆，將一大批革命的、進步的文藝工作者打成“右派分子”，使他們在很長時間里失去寫作的權利，身心受到嚴重摧殘。由于是非混淆，使理論上的教條主義和創作上的公式化、概念化傾向更趨嚴重。由于混淆了馬列主義和教條主義的界限，使教條主義、“左”傾思潮得以合法化，給社會主義文藝事業的發展帶來了嚴重的危害。