文藝審美分類創(chuàng)造·超現(xiàn)實(shí)主義攝影

文藝審美分類創(chuàng)造·超現(xiàn)實(shí)主義攝影

超現(xiàn)實(shí)主義攝影是西方一個(gè)流行時(shí)間較長(zhǎng)，影響較大的攝影流派。超現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)早在十九世紀(jì)末開(kāi)始萌發(fā)，弗洛伊德建立的夢(mèng)幻心理學(xué)說(shuō)和精神分析學(xué)是超現(xiàn)實(shí)派攝影的指針。他們認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作有豐富的源泉，這源泉就在純粹的心理的自己運(yùn)動(dòng)， 也就是說(shuō)從出于人們的“潛意識(shí)”，主張攝影藝術(shù)應(yīng)有超現(xiàn)實(shí)的幻想并與攝影寫(xiě)實(shí)主義相結(jié)合，應(yīng)該排除一切理性所形成的控制，一切審美的或道德的考慮。并把人的潛意識(shí)的真誠(chéng)反映看成是日常生活中見(jiàn)不到的最為珍貴的東西，用迄今為止所能采用的各種攝影手法，不擇手段地加以夸張、組合或變形，從而創(chuàng)作出一幅幅介乎現(xiàn)實(shí)與幻想、過(guò)去和未來(lái)，具體和抽象之間，如同內(nèi)容清晰的“夢(mèng)”一樣的作品，將各種熟悉的事物和稀奇古怪的形式相揉和，達(dá)到新的藝術(shù)境界。如英國(guó)舞臺(tái)攝影家麥克貝恩就使用超現(xiàn)實(shí)性的幻想和攝影的寫(xiě)實(shí)主義拍攝了用四重曝光的本人的自畫(huà)像，拍攝了包括自畫(huà)像在內(nèi)的集錦照，又拍攝了以女演員為主的剪輯幻想片。宣傳攝影家卡遜用雙重曝光拍攝的杰作《災(zāi)禍》，使人看了照片就覺(jué)得陰森可怕，鬼氣十足。而凱爾特斯運(yùn)用肖像照和裸體照的怪異作品，則使很多人為他們的變形手法感到極大的驚訝。還有如洛林出于他對(duì)故鄉(xiāng)古建筑的依戀、對(duì)密西西比河沿岸木棉栽培者的房屋感興趣，就創(chuàng)作了許多使人心曠神怡的富有詩(shī)意的超現(xiàn)實(shí)主義照片。

超現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)涉及到文學(xué)、繪畫(huà)、攝影、舞蹈等許多藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代派流派。它們之間的藝術(shù)主張基本一致，只是在表現(xiàn)形式上稍有差異，它反映了西方社會(huì)在審美觀念上的一個(gè)方面。