文藝審美分類創(chuàng)造·墨法

文藝審美分類創(chuàng)造·墨法

書法美學術語，指書法家在創(chuàng)作時的用墨(亦稱運墨)之技法。清包世臣《藝舟雙楫》謂：“書法字法本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。” “墨到處皆有筆，筆墨相稱，筆鋒著紙，水即下注，而筆力足以攝墨，不使旁溢，故墨精皆在紙內。”旨在闡明書家創(chuàng)作之際，必須善于運墨，以濃、淡、干、濕、潤、燥的錯綜變化使字跡華活多姿，恰到好處，不使太過或不足。

清周星蓮《臨池管見》中謂：“用墨之法，濃欲其活， 淡欲其華。活與華，非墨寬不可。不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不知用筆，安知用墨!”這是對用墨中濃淡優(yōu)劣的闡述。

元陳繹曾在《翰林要訣》中謂：“水太漬則肉散，太燥則肉枯。干妍墨則濕點筆，濕妍墨則干點筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。粗即多累，積則不勻。”大凡運墨之法，在楷書則較易，在行草為最要與最難。故宋姜白石《續(xù)書譜》謂：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯。”此理言之簡要者當推唐初孫過庭《書譜·序》中“常燥方潤，將濃遂枯”八字。用燥、 潤、 濃、 枯四字，概括行草書中運墨的錯綜變化之法。沈尹默在《與馬國權論“帶燥方潤，將濃遂枯”書》中解釋說：“此事須從實踐中檢驗，始能體會其正確意義。就是說 與腕運有關。若腕不能很好靈活運用，即不能使筆毫四面變換，著紙不能臨機行墨，則墨汁常聚在一邊，就沒有燥、潤、濃、枯之分了。”這是對運墨方法的經驗之談。

古代書家中以懷素草書最善運墨，記述者甚多。王邕在《懷素草書歌》中謂“寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵。”一則形容其字跡之雄強，二則贊賞其運墨之變化。竇冀在《懷素草書歌》中謂“殊形怪狀不易說，就中枯燥尤驚絕。”即指懷素草書中造形之奇麗以及其善于運墨，尤其善用枯墨的長處。