觀巴黎油畫記文言文翻譯|賞析
文言文
光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館①。見所制蠟人，悉仿 生人②，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠③，無不畢肖。自王公卿相以至 工藝雜流，凡有名者，往往留像于館。或立，或臥，或坐，或俯，或笑，或 哭，或飲，或博④，驟視之，無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者 稱西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎⑤?
其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室 中，極目四望，則見城堡、岡巒、溪澗、樹林，森然布列⑥。兩軍人馬雜 遝⑦，馳者、伏者、奔者、追者、開槍者、燃炮者、搴大旗者、挽炮車者，絡(luò) 繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫。其被轟擊者，則斷壁 危樓，或黔其廬⑧，或赭其垣。而軍士之折臂斷足，血流殷地，偃仰僵仆 者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如 茵，川原無際。幾自疑身外即戰(zhàn)場，而忘其在一室中者。迨以手捫之， 始知其為壁也，畫也，皆幻也。
余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此?譯者曰，所以昭炯 戒⑨，激眾憤，圖報復(fù)也。則其意深長矣。夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳跡， 而其事信而有征。然者此畫果真邪、幻邪?幻者而同于真邪?真者而 托于幻邪?斯二者蓋皆有之。
翻譯
光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館。看到所塑造的蠟人，全都仿照活人的樣子，那形體神態(tài)、頭發(fā)膚色、高矮胖瘦，沒有不完全相像的。從達官貴族以至工藝家和各行各業(yè)的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著，有的躺著，有的坐著，有的彎著腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒有不驚嘆象是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術(shù)的奇妙。翻譯人員說：“西方人絕妙的技藝，尤其沒有超過油畫的，您何不馬上到油畫院去，看一下普法交戰(zhàn)圖呢?”
那幅畫的展出方法是在一間又大又圓的房屋里，把巨大的畫幅懸掛在四面墻壁上，從屋頂上放光線進入室內(nèi)。人在房屋里，放眼四望，就可以看見城堡、山岡、溪流、樹林，密集地分布排列著，敵我兩軍的人馬紛亂擁擠：驅(qū)馬奔馳的，臥倒在地的，逃跑的，追擊的，開槍的，點炮的，拔大旗的，拉炮車的，連續(xù)不斷。每當一顆巨大的炮彈落地，就立刻火光迸射，煙火彌漫;那些遭到炮擊的地方，就見斷壁破樓，有的熏黑了房屋，有的燒紅了圍墻。而士兵們折臂斷腿，血流成河染紅了地面，仰著趴著的死傷士兵，實在叫人不忍心看。抬頭看看天空，明亮的月亮斜掛，云彩襯托著;低頭看看地面，綠草就象地毯，廣闊的平野一望無際。幾乎自己懷疑身外就是戰(zhàn)場，而忘記自己是在一間屋子里似的。等到用手去摸摸它，才知道那原是墻壁、是油畫，都是畫出來的。
我聽說法國人好勝，為什么自己偏要畫打敗仗的情景，叫人看了這樣喪氣?翻譯人員說：“這是用來昭示明白的鑒戒，激發(fā)群眾的義憤，圖謀報復(fù)啊。”這樣說來它的意義就很深遠了。
普魯士王國和法國的戰(zhàn)爭，到現(xiàn)在雖然已成為過去的事，而那一事件是確鑿而有根據(jù)的。然而這幅油畫果然是真的呢，還是假的?是虛構(gòu)的畫符合于真實的事呢?還是真實的事與虛構(gòu)的畫相同呢?這兩種情況大概是都存在的。
注釋
①蠟人館：蠟塑人像展覽館。
②悉：皆，完全。生人：活人。
③豐瘠： 胖瘦。
④博：博戲，也指賭博。
⑤普法交戰(zhàn)：1870年普魯士和法國發(fā)生戰(zhàn)爭，第二 年法國戰(zhàn)敗，皇帝拿破侖三世被俘，法國向普魯士割地賠款。
⑥森然：繁密、眾多 的樣子。
⑦雜遝(tà)：雜亂。
⑧黔：黑色。 此處用為動詞，使……燒成黑色。
⑨昭 炯戒：昭示明顯的警戒。
賞析
《觀巴黎油畫記》是清人薛福成出使西歐，參觀巴黎油畫院，觀看法國名畫《普法交戰(zhàn)圖》的有感之作。 全文形象地描繪了巴黎蠟人館和巴黎油畫院這兩座風格各異的藝術(shù)寶庫，介紹了名畫《普法交戰(zhàn)圖》的生動畫境、高明畫技、藝術(shù)魅力、深刻寓意和感人的力量，贊頌了“好勝”的法國人不忘國恥、奮發(fā)圖強的精神，以寄寓作者的政治見解：譴責當時腐敗的“大清帝國”屢戰(zhàn)屢敗、屈服于列強的軟弱無能，暗示國人也迫切需要有這種自我反省、發(fā)憤圖強的精神，啟示同胞們應(yīng)從深重的國難中吸取教訓(xùn)，痛定思痛，圖報負，雪國恥。
《觀巴黎油畫記》是一篇狀物散文，共分三個部分。
第一部分：寫作者參觀蠟人館的情況。文章先用“無不畢肖”四個字，概括了蠟人“悉仿生人”的特點。接著又用八個“或”字與八個動詞組成排比，把這個特點加以具體化。然后引述譯者的話，把文章引入正題。
第二部分，主要描述油畫《普法交戰(zhàn)圖》。在這一中心段落中，作者寫得有章法。在簡要介紹展廳的結(jié)構(gòu)和環(huán)境后，便著力描繪《普法交戰(zhàn)圖》。作者先寫戰(zhàn)爭環(huán)境、形勢，渲染出普法兩軍對壘時的緊張的戰(zhàn)斗氣氛;接著便寫出雙方人馬激戰(zhàn)正酣的情狀。這里先用“兩軍人馬雜遝”一句總領(lǐng)下文，隨后連用八個“者”字結(jié)構(gòu)，描繪出八種戰(zhàn)斗動作，從而形象的寫出了兩軍激戰(zhàn)的場景。接著又寫炮彈落地的巨大殺傷力：建筑物嚴重摧毀，士兵慘重傷亡，從而表明戰(zhàn)爭的殘酷。然后又以山河原野的自然景象與“斷壁危樓”相對照，表明這場戰(zhàn)爭給人類帶來的災(zāi)難后果。最后作者寫“以手捫之”，始知為畫，從而突出這幅畫的逼真。
第三部分，交代《普法交戰(zhàn)圖》的畫意和作者寫此文的目的。這是點睛之筆。這幅畫揭示了“昭炯戒，激眾憤、圖報復(fù)”的深遠意義。這在清政府政治腐敗、國勢積弱不振、屢遭帝國主義列強欺侮的當時，更具有積極的現(xiàn)實意義，激發(fā)國人不忘國恥、憤發(fā)圖強的愛國激情。
《觀巴黎油畫記》最突出的特點是襯托手法的選用，文章主題是寫油畫，卻先寫蠟人，以此陪襯，更突出中心。文中描寫油畫的部分，字不過百，卻細膩逼真，立體，如在眼前，此手法使“昭炯戒，激眾憤、圖報復(fù)”的主題思想有了立足之地。其次，該文觀察細致，記敘、描繪層次清晰、生動形象。再次，文章運用對偶、排比句或短句，使全文于錯落、參差中見出整齊和諧，從而增強文章的感染力。
作者簡介
薛福成(1838-1894)，字叔耘，號庸庵。江蘇無錫賓雁里人。出生于書香門第、官宦之家。近代散文家﹑外交家、洋務(wù)運動的主要領(lǐng)導(dǎo)者之一、資本主義工商業(yè)的發(fā)起者。早年入曾國藩幕府，學(xué)成隨李鴻章辦洋務(wù)，后由洋務(wù)派轉(zhuǎn)為改良派，主張變法，成為早期改良主義政論家。1889年，出使西歐四國，歸國不久后病逝。著有《庸庵全集》。
