戴珍珠耳環的少女觀后感（通用9篇）
戴珍珠耳環的少女觀后感（通用9篇）
當看完一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，何不寫一篇觀后感記錄下呢？千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編幫大家整理的戴珍珠耳環的少女觀后感，希望對大家有所幫助。
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇1
嫉妒，是每個女人心底盛開的劇毒之花。從女人出生之日起便悄悄埋下種子，隨著年歲的滋養，閱歷的澆灌，慢慢成長，逐漸孕育出妖艷的花蕾。在某時、某人、某事面前華麗綻放。劇毒的汁液濺在所有當事人的肌膚之上，如萬箭穿心，如利刃劃割……這種感覺，經歷過的人都有徹骨的體會。
看《戴珍珠耳環的少女》，印象最深刻的不是貌美如花的斯嘉麗·約翰遜，不是目光如炬的科林·菲爾斯，而是那個因愛、因妒、因恨迷了心竅，紅了眼的女人。
女人虛榮，女人善妒，她是最好的詮釋。羨慕嫉妒恨使這個本就不怎么善良高尚的女人徹底亂了心智，一步步變得愈加不可理喻，于人于己都是翻來覆去無休無止的折磨。看到這個女人做出那些愚蠢至極的行為時，一種悲涼之感從內心深處升騰而起。似曾相識么？感同身受么？
How coudle you do this? 多么蒼白可笑的質問！當我早已對你失去耐性，當我們之間早已沒有打動彼此心靈之言語，當我們僅存的感情因你一次次瘋狂的嫉妒變成厭惡之后，當我們之間關系的維系只剩下責任和幾個并不討我歡心的兒女的時候，我為什么不能這樣做？為了我的作品，我的第二生命，為了應對你和你吝嗇母親的步步緊逼，維持這個家庭的門面，為了你那些昂貴無用的首飾，我為什么不能這樣做？
Why dont you painting me?這樣的問題不是自取其辱么？你這個眼中只有珠寶、虛榮的庸俗女人怎會理解什么是藝術！如果你是我畫中中意的模特，我又何苦費盡這般周折惹出這般風波承受這般壓力去找別人！更何況，男畫家畫中的美人從來都不是枕邊人啊。只有不停更換模特，才能帶來不竭的靈感啊！
男女有別。對待感情，對待人生，對待藝術，差別大了去了。君不見，畢加索一生不斷推出驚世作品的背后是身邊嬌妻的頻頻更換。而在里維拉的眼中，男女性行為就像握手一樣，不過是身體的接觸而已，他的一生，更是欠下了無數的風流債。極負盛名的傳奇女畫家弗里達一生卻只畫自己，各種各樣的自己，各種狀態、各種心情下的自己，畫如自己人生般糾結的眉毛，畫自己早已鮮血淋漓的心，畫自己鐘愛的波西米亞服裝，畫自己不被看好的婚禮，畫離婚后酗酒、剪落一地的煩惱絲……
可是為何，總有那么多女人在感情中迷失，而且迷失得那么徹底，那么決絕？就連大名鼎鼎的胡紫薇在丈夫出軌之后都做出了那樣不理智的行為。大鬧央視！這不是人們一向鄙視的潑婦才有的行徑么，怎么會發生在美女加才女胡紫薇的身上呢？以你的條件，以你的知名度，沒有了張斌，你還會有無數慕名的追求者啊，何苦這樣毀了自己呢？原因恐怕還是女人無法逃脫的魔咒——羨慕，嫉妒，恨吧！
即使是瀟灑自信如洪晃的名門痞女似乎也逃脫不了女人嫉妒的劣根性。前段時間看關于她的采訪，提起當年與陳凱歌的感情，她坦誠，自己當時看到陳凱歌身邊整天圍著的美女，她嫉妒了。長這么大，她第一次知道什么是嫉妒……不過洪晃畢竟是洪晃，聰明睿智，特立獨行的洪晃。她不愿讓這種感覺一直煎熬著自己，她不愿為了一個男人失去自己。于是，她選擇離開。在陳凱歌風頭正盛，大紅大紫的時候，她提出了離婚。她是對的，女人的性情，女人的思維決定了，要想驅除掉嫉妒的毒，唯有離開。什么娥皇女英，什么姐姐妹妹，什么紅顏知己，不過是打碎了銀牙往肚子里咽，還要死命擠出微笑充面子的愚蠢行為罷了。什么樣的里子，是女人都清楚，經歷過的女人更清楚！
不過，話說，妻子決定男人事業的高度。洪晃離開陳凱歌之后，陳的事業似乎就開始下滑，更無法再達到霸王別姬的高度。看陳后來的作品，尤其是大肆宣揚，砸掉無數銀兩的無極，除了大牌明星和華麗的畫面，實在找不到其他可以令人回味的地方，即使后來得到好評的梅蘭芳，其實大家也知道，不過是霸王別姬的影子罷了，而且是站在南北回歸線之間照下的影子，除了畫面更精美，其他各方面無能出其右。這難道與他現在身邊貌美如花的嬌妻也有某種聯系？呵呵，又有誰說的清呢！
洪晃離婚后說，曾調侃揶揄道：陳凱歌以前挺前衛的啊，現在怎么一混就從前衛藝術家到主流精英了！不知，陳導聽到這話會作何感想呢？
洪晃對陳導不是沒有埋怨的。不管結果怎么樣，你的心畢竟是動了，你還是被誘惑了。也許你盡到了一個做丈夫的責任，但是作為愛人，你已經傷害了，已經失職了。既然如此，那就離開吧……
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇2
這學期的學期培訓即將結束了，雖然每天很累的加班培訓，可是卻覺得很有意義，特別是這學期的培訓看了一張電影關于教育方面的，當第一眼看第一個畫面的時候覺得，終于讓我看到關于自己專業的電影了，懷著一個好奇的心看這這一部電影，在看的過程的我的心情千變萬化，這部電影講述了四歲小男孩方槍槍在進入幼兒園后的懼怕、順從、迷茫、覺醒、反抗的心路過程一個小男孩四歲的方槍槍一直和姥姥生活在一起，由于生活的變故，不得不來到了幼兒園。面對陌生的環境，他最初的反映是恐懼，不停哭鬧。老師以不哭鬧為條件，獎勵給他一朵小紅花，而此時的方槍槍并不理解小紅花就是能夠為個體帶來利益的社會評價、社會肯定，根本不予理睬。 生活進入軌道后，在小紅花榜前，老師宣布小紅花得主時，方槍槍稚嫩地質問：為什么我沒有小紅花。老師答：不尿床、自己穿衣服、按時大便、飯前洗手才能有小紅花。方槍槍答：沒有人告訴我，不算。這是方槍槍最初的吶喊，雖然稚嫩，但他內心的本能已經在告訴他，不公平的事就不能算。 當孩子提出這樣的問題時老師沒有及時解釋或者是引導。
電影中的老師只注意到了他的不良行為，不會糾正他這種不良行為，當方槍槍第一次和小女孩溜出去玩的的時候老師并沒有發現，孩子為什么會溜出去玩呢也是一個值得思考的問題，假如老師負責任不讓他們在廁所里而老師帶著其他幼兒出去玩，孩子覺得老師不帶他們了不愛他們了所以孩子才會有溜出去的想法，最后一個畫面，當方槍槍在隊伍行進過程中，他手舞足蹈，大喊：看啊，我又脫隊了，快告訴老師啊！小朋友們卻始終熟視無睹。方槍槍終于明白了同伴、老師不再注意他了，這樣方槍槍想這樣去哪里又有什么關系呢，最后一個人去找屬于他自己的天空了、只是當一個孩子這樣的時候他的內心世界已經很受傷了。
我想在日后的工作里在觀察孩子的身體發展時我會更加注意孩子的心理健康發展。
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇3
爸爸當過一段時間的美術老師，他自己也愛好寫寫畫畫，所以訂閱了一些繪畫方面的刊物。在我還很小的時候，就從書櫥里的一本畫冊上看到過《戴珍珠耳環的少女》，巧的是下面還配了個故事，畫家為了畫好這幅畫，趁妻子不在時偷出她的珍珠耳環給模特戴上。因此我仔細看了這幅畫，尤其是那顆珍珠。剛剛看了這故事拍成的電影，電影結尾又看到了這幅畫，仿佛瞬間提升了鑒賞力，一下子體會到畫上少女的純美之處。
電影里畫家生活所迫，女孩更為貧困，他們分別屈服與現實，可依然忠于藝術。偉大的作品往往是在壓力下誕生的，就像鉆石的形成。最后，畫家如愿以償，而女孩難道就僅僅獲得那對耳環作為酬謝？電影中有個隱喻的畫面：剛開始時女孩走過了一個圓，最后畫家畫完后，她又走到了那個圓，身邊的人來去匆匆。那個圓是代表時間的鐘面，別人過去了，年輕的女孩留在了那里。
畫家妻子在事情敗露后咆哮：為什么不畫我？畫家說：因為你不懂。
畫家之所以能成就這幅名畫，是因為他遇到了女孩，這個女孩懂顏色。
一副畫作不僅蘊含了光影色調，更蘊含了一種能打動人心的東西，這東西在買來的顏料里沒有，是純凈的心所特有的顏色，一顆還不夠，更需要另一雙手幫助碾磨，匯入調色板。
電影以名畫的創作為題材，但不以畫家為主角，卻從一個女仆開始，展現她的純潔、敏感，以及對藝術的理解，從中表明，價值連城的珍品往往是日常生活中，在非藝術家的平民世界中。誰都可能創作它，理解它，感悟它……
一直喜歡歐洲電影的精致，場景，道具，服裝一絲不茍，能使人不可自拔地陷進影像世界中去。就拿女孩來說，她簡直就是十七世紀的人，你都不可能想象她卸了妝回到現代中來。
這部電影真美，它就像少女耳際的珍珠，熠熠閃亮。
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇4
是在微博里看到這部電影的推薦，《戴珍珠耳環的少女》聽上去很文藝的片名，加上海報上的斯嘉麗約翰遜和科林費斯兩位明星，我便找來這部電影看看。內容一樣很文藝，唯美的畫面，舒緩的音樂，干凈的畫面，朦朧的情感。電影里的取景很獨特，定下一幅美麗的畫面，給人一種仿佛是電影里的人物走在畫中的感覺。看到后面男主角準備為女主角畫肖像畫時，女主角的打扮，才驚訝的發現，這不是那副在《新烏龍女校》里出現的一副名畫嗎，被稱贊為北方的蒙娜麗莎的名作。
原來這是一部根據同名小說《戴珍珠耳環的少女》改編而來的電影，而這篇小說又是一位叫做崔西·雪佛蘭的作者在看到荷蘭畫家約翰內斯·維米爾這幅《戴珍珠耳環的少女》后創作的作品。這幅畫很值得一提，雖然是幅很簡單的畫，構圖也簡單，全黑的背景，但卻能吸引人們的目光久久在它身上停駐。那清澈純潔的目光，微啟的朱唇，友善得不由自主想要回給她一個微笑。《戴珍珠耳環的少女》，水滴形的大珍珠耳環在少女頸部陰影處閃耀著充滿質感的光芒，在電影的故事情節里，女主角只戴了一只耳環哦。
第一次感覺到電影背后的故事也可以這么美麗。斯嘉麗約翰遜，沒有特別喜歡她，擁有驚艷美貌和性感身材的她絕對不是花瓶喲，是個實力派演員，在這部電影里的表現很出色，贊一個！
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇5
昨晚，中央六臺的《戴珍珠耳環的少女》深深打動了我。
畫家拉斐爾與格瑞爾之間無聲的苦戀，精神層面心靈深處的交流，觸碰到我心靈的深處。云是什么顏色？藍色、黃色、綠色，那里有很多種顏色，暗箱里的幻景，每天偷窺畫布里的變化；兩只可觸碰到的握畫筆和研磨的手；開啟的唇，舔拭朱唇的濕潤與誘惑；扎耳環的痛；回眸一望中流淌的無盡的情思與哀怨。
那么多斑駁晶瑩的細節宛如珍珠綴滿兩顆相似心靈的相戀軌跡，近在咫尺，卻不得盡情傾訴，天穹哀怨的目光下，那洶涌澎湃的'巨濤灼灼地烤炙著兩顆點燃的心，那不染纖塵、晶瑩剔透的珍珠耳墜，不正如格瑞特那純潔無邪的心靈與嬌嫩羞澀的神韻與胴體嗎？
畫家是靈魂的貪食者，一切美的、純的、嬌羞的、含苞的、隱蔽的、靈動的、原始的、本真的美都逃不過他的眼、他的心，都躲不過他的追逐與攝取，那是一場野性的小獸與英俊帥氣、才華橫溢的獵人之間的角逐與相吸相融，格瑞特的原始野性與變幻飄忽撲朔躲藏的神色煥發獵人的本性，在追逐中喚醒了麻木暈睡的感覺。
這是一場美侖美奐、驚世駭俗的相遇，這是一場沒有開始也沒有結局的曠世愛情，兩顆心如此相似相知相吸，兩個人卻又是如此的殊途殊世，生活在錯位的社會背景中，一個珍珠般的女孩，一個癡迷珍珠的男人，卻無緣相聚，結局無聲而震撼，格瑞特打開手中包裹，藍色油布里，一對讓她心醉的珍珠耳墜，那是一個男人心中的珍珠，在怎樣的環境中都熠熠潤澤的尤物寶貝。
她是他心中的珍珠，藏在心靈深處、記憶深處。
格瑞特宛如那包裹在布里的珍珠，一頭美麗的金發，卻將它藏在頭巾下面，正如她身上美的氣質，美的神韻，躲蕆在她撲朔的眼神里，緊閉的唇齒間；她對藝術有神秘的感知與通靈，她可以捕捉到光的流轉，色彩的變幻，神韻的曼妙，還有人內心中最微妙的絲絲縷縷的驛動與震顫——她有一顆通靈的心，高貴而圣潔的藝術潛質，她的靈魂屬于藝術殿堂，然而她出身卑賤，只能與賣肉的男孩談婚論嫁，她將如何安置她的心靈她的愛，她的夢想她的光與色彩、韻律與靈秀？她將如何安置她不朽的愛情？
愛有很多種，有刻骨銘心的愛，有相知相敬的愛，有深如潭水的愛，有涓涓細流的愛，有一瀉千里的愛，有春雨潤物的愛，有干柴烈火的愛，有無私無望的愛，有貪婪占有的愛，你的愛有幾種，你能愛到深幾許呢？
生命中的菁華也許就在一天，幾個小時，一瞬，甚至一個回眸，一次穿越靈魂的注視，人的一生能有幾次刻骨銘心的巔峰與體驗呢？
相信一個人一定與某一種氣場有關，否則為什么被這片子深深打動，為什么如此迷醉于精微動人的藝術型態呢？
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇6
在這個世上，不是所有愛人的心靈都會彼此相嵌，相反，總有一種愛，與風花雪月無關：它只是單純地始于相知并終于相惜。
故事發生在中世紀的代爾夫特。隨著女傭葛麗葉的不辭而別，畫家維米爾與她那段銘入心骨的愛戀終是在時代與世俗地拆散下匆匆謝了幕，只留得一眾觀者喟然長嘆……
讓我們將影片回放至最初，我們漸漸了解地到男主角的家道很有可能隨時破落，而他不得不依靠賣畫維持這個家外表的光鮮。為了謀生，他不得不迎合富商的作畫要求而屈從于低俗，可換來的卻只是家人對他和藝術的不理解。
正當維米爾的心如一口古井壓抑沉悶不起波瀾，她如一陣清冽的風吹散了他心中的灰霾，在他心的湖泊上漾起層層漣漪。使他建立起一條專屬于她的神經沖動，甚至為了維護心愛之人不惜與妻子展開激烈的爭吵。而這個走入他心的妙齡女子，就是在他的啟發下擁有強烈藝術思維的女傭葛麗葉。
于是對腐朽時代下依舊鮮活的他們而言，相愛便變成了一種天賦。可當時等級森嚴的社會制度與人們世俗的眼光，哪里會容許這份感情的萌發。一個是功成名就且擁有家室的畫家，另一個則是處于末流涉世未深的少女。代爾夫特之大，竟容不下一個維米爾，也容不下一個葛麗葉。
即便肉體上從未逾矩，兩人原本緊閉的的心門也早已為對方敞開。望著畫中少女輕啟的丹唇，里面似有訴不盡的情愫，卻又欲語還休。讀后感m黑曜石般透亮澄澈的雙眸飽含對愛人的深情，無需明說的心意像澎湃的涌流呼之欲出，可那眼里分明留存著有情人難成眷屬的哀婉悲戚與悵然若失。
畫與情一同永垂不朽……流光早已變換了人間的模樣，只有那份愛隨著名畫世代相傳。突然，我似乎聽聞畫者對肖像微語道：“你就是我的歲月流年。”
“有情不必終老，暗香浮動恰好。”世間總有那么一種情，無關風花雪月，卻又不會止于歲月！
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇7
每一個女孩，都有一個夢，璀璨絢爛，帶著致命的氣息。
葛里葉也不例外。從與維梅爾初見，他溫暖的目光，落在她擺好的蔬菜上時，那一刻，這個少女便傾心于他了吧。而維梅爾，想必也是在那堆錯落有致的蔬菜里，察覺到了葛里葉的藝術天賦，所以后來才會問她云是什么顏色，才會讓她做自己的助手。對于一個畫家而言，對色彩的洞察力，才是真正吸引力所在。
去維梅爾家做女傭的生活有著諸多煩惱，繁重的家務事，將她細嫩的手磨得傷痕累累。她唯一的安慰，是在那間畫室里，與心意之人短暫安靜的陪伴。陽光傾斜而入，灑在他們的臉上，那些瑣碎的時光，大概是葛里葉在今后漫漫人生里，唯一的想念了。
維梅爾對葛里葉有意無意的關照，為她平淡的生活帶來色彩的同時，也伴隨著不絕的麻煩。秘密為維梅爾在畫室做幫手，不僅要避開女主人多疑的目光，還要小心地躲開其他女傭和女孩們的猜測。她周圍的環境何其險惡，然而維梅爾并不能給她一絲庇護。她就這樣，默默地喜歡著他，給他自己能給的所有。就像曾經的我們一樣，明知不能愛，卻還是如飛蛾撲火般，義無反顧，將小小的竊喜，卑微，失望，都藏在無邊的夜色里，細細咀嚼。而她的那一頭狂野的秀發，被包裹在厚厚的頭巾之下，隱藏著另一個自己，那個會和男友彼特躲在巷子里，享受他的愛撫，那個會按照自己的感覺，擅自改變維梅爾畫作中的物品的女孩，那個會主動讓維梅爾為她戴珍珠耳環的少女。
而維梅爾對她，更多的是欣賞，是對藝術的追求，他在她眼里，那回眸里，看到了靈感的閃現，而藝術家是不會有現實的考量的，即使知道給她畫肖像可能讓她身敗名裂，為了畫中那點睛之筆，竟偷偷讓她帶上妻子的珍珠耳環。而維梅爾的好友凡·李維歐早就察覺到了他可能帶給葛里葉的危險，不禁提醒葛里葉。
“他是個很特別的人，”凡·李維歐繼續說，“他的眼睛抵得過滿屋子的黃金，然而有時他會依照自己的想象而不是真實情況來看待這個世界。他不明白別人如果從他的觀點來看事情，會有什么樣的后果。他腦中想的只有他自己以及他的作品，不是你，因此你一定要小心……”他收住了話語，主人的腳步聲從樓梯傳來。凡·李維歐一語道破，維梅爾在意的不是葛里葉，而是他作品中的她。
這是為《戴珍珠耳環的少女》這幅世界名畫而虛構的故事，似乎是為了印證畫里那個少女望向畫家時眼里的無限柔情。然而這個故事里的所有人，都并不知道他們行為的歷史價值，葛里葉不知道自己這幅肖像畫會被流傳千年，如蒙拉麗莎的微笑一般，成為永久的謎，那個時代的維梅爾也沒有意識到這幅畫會讓他名垂千古，對于他們本身而言，那段時光，都是美好的，值得懷念一生的。幸運的是，這幅畫，盡管困難重重，還是完成了，被保留至今，而《紅樓夢》，就沒有這么幸運地被同樣窮困潦倒的主人完成了。
就這個故事而言，即使沒有名畫的噱頭，也毫不遜色。葛里葉與家人之間細膩的溫情，卻為生計所迫不得不將女兒“賣”給屠夫的兒子彼特，這是人性的矛盾也是真實之處。沒有將這個女傭與畫家的4故事寫得如千篇一律的才子佳人小說，而是將少女的感情以細膩的筆觸娓娓道來，將畫家的感情寫的含蓄而充滿隱喻。
我們終究會像葛里葉一樣，離開維梅爾這個夢幻美好的家，嫁給屠夫般的現實，丟掉對生活不切實際的期待。然而，某個月色美好的夜晚，或許會細數，那藏著的五枚硬幣吧。
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇8
書名源自一副世界名畫，故事是作者杜撰的。畫中的少女有著不輸給蒙娜麗莎的魅力。甚至這幅畫中的少女比蒙娜麗莎更勝一籌，微張的朱唇，自然隨意的回眸凝視，恰好搭落在肩上的白色頭巾，這些神態細節都讓觀者不禁想：如果不是認識這位少女與她有交集，是畫不出這樣感人的畫作的。大概
卡娜琳娜問她丈夫，為什么你從未畫過我?
維米爾回答：“你和孩子們從不是這繪畫世界的一部分，也不應該是。”看到這里我鼻子一酸。
真的很難過。為他們倆難過，為他們的孩子難過。
以為這本小說讀到尾聲，我會為葛麗葉和他的愛情落淚，我早知道他們沒有結果。然而讓我落淚的不僅是男主人和女傭無疾而終的愛情，不僅僅是一波三折的故事情結。
更是他們對現實世界的無助和屈服。是葛麗葉不再堅持指甲縫不留臟污，是她的圍裙不再保持潔白干凈。也是畫家不吭一聲悄然隱藏的心緒，是他們通過繪畫在精神世界的靈肉交流。是葛麗葉對維米爾沒有擔當的失望，是卡薩琳娜惱人的平庸，同時伴隨著因為平庸世俗而走不進丈夫心里的暴戾。是小彼得看破不說破的世俗，是凡李維恩適時的善意提醒。
是復雜的時代背景和道德倫理共同作用下，身處故事之中的各位登場人物的無奈。
再深究下去，我不敢想。
畫家約翰內斯.維米爾，十七世紀荷蘭最偉大的畫家之一，故事背景也設定為十七世紀的荷蘭，地點畫家的故鄉德爾福特，故事中一切文化習俗，商業貿易，政治藝術，都取材于十七世紀的真實風貌。由此可見，這樣一部復古題材的愛情小說，卻能讓現代人產生共鳴為之動容。現代生活中種.種無奈和矛盾不斷出現在小說中，不突兀不違和。仿佛十七世紀和二十一世紀時空重疊，古人的煩惱憂郁在現代人身上處處可見。
戴珍珠耳環的少女觀后感 篇9
美國作家翠西·雪佛蘭癡迷300年前盧森堡畫家維梅爾的作品，以《戴珍珠耳環的少女》為背景，杜撰了同名小說，大熱，被英國導演彼得·韋柏拍成同名電影，他將電影的每一個畫面，拍出油畫的質感，他是想向畫家致敬嗎?而這，并不影響他以后拍攝《少年漢尼拔》。
小說里，少女是畫家的女傭，與畫家、畫家妻子、孩子之間，各種暗中糾葛，不可言說的感覺，情欲的流露，妻子、孩子的崩潰、嫉妒，迫于生計的妥協，利益至上的丈母娘的共謀，贊助商的貪婪，少女與屠夫之子公開的戀情、歡娛，使圍繞畫家的一切成為秘密，隱而不發……
一幅驚世之作的完成，伴隨一段暗涌的激流，它歸于平靜，卻曾牽動眾多神經——從緊繃到松馳，我們感嘆作家的敏銳，更感嘆生活是責任、義務、道德、激情的整體，它內在的牽制強大而牢固，身處其間，每個人都只是瞬間的真實，短暫的任性，暮色四合，夜色低垂，你退回暗處，掩上面具，繼續嵌入混沌的世界里，屬于你自己且早已動彈不得的那一個席位。
也有說，畫中真實的少女，是畫家的女兒。這個說法，于沉迷電影的我們，于胡亂猜測的我們，是多么清醒的針劑。
一個男人畫一個女人，眼神抬起、相遇，瞬間，影像便產生了，它砰然立于心間。
成為永恒的，是這個瞬間。瞬間之外，影像之外，生活可以遠離藝術，正如愛情與幸福可以朝向不同的方向。
永恒曾經淡去，永恒再次清晰，當翠西·雪佛蘭駐足，當更多的你我駐足，凝視。
我們驚嘆美，驚嘆它可以觸摸的飽滿情愫。與畫對視，恍如300年前維梅爾與少女對視。遠去的永恒被拉至近前時，美被不同的目光撫過，被不同的心緒重塑。
瞬間的驚艷和永駐，可以繁復和冗長一個想象，一個故事。你讀到什么，就是什么，正如翠西·雪佛蘭以跌宕的筆鋒，書寫她自己的哲理思考。我們讀她，卻不必以為在讀維梅爾，不必拿了畫作去比對。
電影里最曖昧的鏡頭，是畫家叫少女抿她的唇。
斯嘉麗·約翰遜的唇，飽滿殷紅，似欲滴的鮮嫩漿果，在一遍一遍壓緊、彈出的特寫近景中，你擔心聽到果殼裂開的脆響。畫家在鏡頭之外，你卻分明看到他不自覺地張嘴、吞咽……科林·費爾斯黑洞一般的眼神，更適合演獵人。
為了戴耳環而給耳垂穿洞，更多觀眾賦予這個行為類似奉獻貞操的意義，而畫家給少女戴上的，卻是經由丈母娘之手偷出的自己妻子的珍珠耳環。多么尖刻!生意、生計在這一刻駕馭著藝術。如果一定要看見意義，我還看見愛情低下的乞憐，神圣被褻瀆時，不可放聲的痛哭——畫家，他屈從于生活的那個部分，他自己也是麻木的吧!他的高貴的感知，僅限于作畫的那個瞬間。
他明白少女的眼淚嗎?他明白少女離開后，與戀人放縱的欲望嗎?
這里，愛戀是分離的，少女與畫家的分離，在戀人身上得到彌合。
幸福，有著清晰的兩類——現實與幻想的，肉體與精神的，情感與理智的，所有人享有前者，小部分人享有后者。
藝術家，曠世才華并不能用來抵擋命運的脅迫。這里，包括少女(她也是有才華的)，她向戀人否認與畫家的畫作有關，這基于現實的盤算，成全了她和畫家各自的愛情、幸福。不要說藝術家懦弱，他如果率性，他和少女未必幸福。
