人物動作描寫摘抄 描寫人物動作的片段

作文中，人物描寫是重頭戲，塑造出栩栩如生的人物形象，文章的耐讀性和有趣性才能得到真正的體現(xiàn)，從而獲得讀者的認(rèn)可。而在這里面，人物描寫中的動作描寫，又往往占據(jù)重要地位，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。正如著名文學(xué)大師老舍先生所說的那樣：“唯有動作描寫，人物才能立起來。”這里的“立”，意思是指人物形象生動逼真，活靈活現(xiàn)。

動作描寫之所以如此重要，其中的原因，就在于人物的動作和行為舉止，是人物內(nèi)心世界活動和思想性格的外在集中體現(xiàn)。這一點(diǎn)在日常生活中，我們也會有深刻的體會，觀看一個(gè)人，不僅要看他如何說，還要看他如何做，這也是“聽其言，觀其行”道理的體現(xiàn)。比如一個(gè)人在說謊的時(shí)候，除非心理素質(zhì)超級過硬，一般人的反應(yīng)，表現(xiàn)在眼神上，都是躲躲閃閃的樣子，不敢和問話的人對視，害怕對方看穿自我的內(nèi)心；或者是下意識地后退，緊張地搓手等等，這些動作，都暴露了說謊者心虛的一面，通過認(rèn)真觀察，我們就能辨別他言語中的水分有多大了。

所以高超的文學(xué)大師，在刻畫人物時(shí)，動作描寫是“重頭戲”，即使著墨不多，寥寥數(shù)語，卻生動傳神，很好地將人物的性格特征以及內(nèi)心活動給完美地展現(xiàn)出來。

那么在具體描寫的時(shí)候，學(xué)生們?nèi)绾瓮ㄟ^動作去刻畫人物呢？重要的一點(diǎn)，就是要抓住關(guān)鍵性的動作來寫。

我們以《水滸傳》第七回“花和尚倒拔垂楊柳，豹子頭誤入白虎堂”這一章節(jié)為例。在這一章節(jié)中，林沖和魯智深相遇，兩人惺惺相惜，相談甚歡。誰知此時(shí)林沖夫人身邊的侍女匆匆趕來報(bào)信，說林娘子被一名無賴當(dāng)街糾纏。

關(guān)心妻子安危的林沖，慌忙告別魯智深，又氣又怒地往出事地點(diǎn)跑去。果然看到幾個(gè)人攔住夫人的去路，其中一位衣著華麗的男子領(lǐng)頭，背對著林沖，正在調(diào)戲林娘子。

林沖怒不可遏，上前一把抓住那名男子，書中這樣寫道：“當(dāng)時(shí)林沖扳將過來，卻認(rèn)得是本管高衙內(nèi)，先自手軟了。”雖然只有短短一句話，但里面的幾個(gè)動作描寫值得我們注意。一個(gè)是“扳將過來”，另一個(gè)是“先自手軟了”。作者施耐庵在這里用了一個(gè)“扳”字，說明林沖對男子糾纏妻子的行為非常惱怒；而“先自手軟了”，將舉起的拳頭放下來，原因在于林沖認(rèn)出對方是太尉高俅的兒子高衙內(nèi)，頂頭上司的公子哥，林沖自然不敢得罪，也只能“手軟”了。

打不得，罵不得，為了保住自己官位的林沖，前后動作反差巨大，將其內(nèi)心的悲憤和無奈也揭露了出來。日后林沖繼續(xù)被高太尉陷害，丟官罷職，他的人生悲劇，其實(shí)都蘊(yùn)藏在了當(dāng)初這些細(xì)微的動作之中了。

世紀(jì)恒通在線總結(jié)：我們筆下的人物，或許有很多的動作，但限于篇幅，我們不可能將所有的動作一一描寫出來，而且這種事無巨細(xì)的描寫，讓人讀起來感覺很乏味。因而里面的技巧，就在于抓住人物動作的“關(guān)鍵點(diǎn)”，將最有意義、最能表現(xiàn)和塑造人物性格特征的動作寫出來。