文藝美學(xué)研究·文藝作品的階級(jí)性

文藝美學(xué)研究·文藝作品的階級(jí)性

階級(jí)社會(huì)中，由于文藝家把自己的階級(jí)性體現(xiàn)于藝術(shù)的審美認(rèn)識(shí)與反映之中，從而造成了文藝作品的階級(jí)性。文藝作品的階級(jí)性是從文藝作品所反映的下列事實(shí)中表現(xiàn)出來：反映階級(jí)的斗爭生活;推動(dòng)階級(jí)的政治活動(dòng);體現(xiàn)階級(jí)的歷史要求;代表階級(jí)的利益;滲透階級(jí)的思想;凝結(jié)階級(jí)的審美情趣等等。

在考察具體的文藝作品的階級(jí)性的過程中，絕不能簡單輕率。應(yīng)該了解作者的為人與思想，以及創(chuàng)作該作品的具體背景，并審慎地考察上述內(nèi)容在作品中的實(shí)際反映。那種按作者出身、題材以及其他表面現(xiàn)象判斷作品的階級(jí)性的做法，常常是行不通的。比如，反映無產(chǎn)階級(jí)起義并同情這種革命的作品，并不一定就是無產(chǎn)階級(jí)的，而一首山水詩，有時(shí)還很強(qiáng)烈地表現(xiàn)了無產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)性。有時(shí)一個(gè)有明顯階級(jí)性的人，他寫的作品中沒有階級(jí)的政治、思想，而是在審美感受上體現(xiàn)了人類的共同美，也可能是非階級(jí)性的作品。

文藝作品的階級(jí)性有時(shí)呈現(xiàn)復(fù)雜的情況：一部作品不只是表現(xiàn)一個(gè)階級(jí)的思想情緒;一部作品不只有一種政治傾向;一部作品并不只是在某一特定階級(jí)當(dāng)中流傳，或只影響一個(gè)階級(jí);一部作品不只為一個(gè)階級(jí)所利用。造成上述的階級(jí)性的復(fù)雜性的原因是多方面的。第一，統(tǒng)治階級(jí)思想是社會(huì)統(tǒng)治思想。在階級(jí)社會(huì)中，雖然只有一個(gè)階級(jí)占統(tǒng)治地位，但是它利用掌握物質(zhì)生產(chǎn)資料的優(yōu)勢，可以同時(shí)掌握精神生產(chǎn)資料，從而造成該階級(jí)的思想是所處時(shí)代的統(tǒng)治思想，并使得被統(tǒng)治階級(jí)的文藝作品中表現(xiàn)出統(tǒng)治階級(jí)的思想。第二，新的社會(huì)意識(shí)，并不只由新的階級(jí)來表現(xiàn)。有時(shí)，舊階級(jí)營壘中的某些成員，由于他們身處舊營壘中，有從多方面感受社會(huì)矛盾與受現(xiàn)實(shí)推動(dòng)的條件，加之他們有一定的文化修養(yǎng)，從而易于表現(xiàn)出新的社會(huì)意識(shí)。第三，在一個(gè)階級(jí)內(nèi)部，特別是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部存在著其中的實(shí)際成員(統(tǒng)治階級(jí)的實(shí)際代表者、物質(zhì)生產(chǎn)的掌權(quán)人與思想成員(思想家、著作家)之間在道德上、思想上的矛盾，又因后者能夠廣泛地接觸現(xiàn)實(shí)和人民，所以有可能在自己的作品中表現(xiàn)人民的思想要求。第四，作為階級(jí)成員的作家的思想立場發(fā)生轉(zhuǎn)化。這種情況常常發(fā)生在本階級(jí)沒落時(shí)期，社會(huì)大變動(dòng)時(shí)期更是如此。第五，各個(gè)階級(jí)在一定條件下有一定的相通、相同之處，因此有共同美及共同人性的存在。自然界和社會(huì)生活中的自然風(fēng)光及傳統(tǒng)美德可以構(gòu)成共同美，而這些內(nèi)容可以突破階級(jí)界限，引起廣泛的共鳴。