文藝美學研究·烘托
文藝美學研究·烘托
作為中國畫繪畫技法的烘托是指用水墨或淡彩在物象的外廓渲染襯托，使其明顯突出。如烘云托月， 以及畫雪景、流水、白色的花鳥和白描人物等，一般運用此法。清鄒一桂云： “白花白地則色不顯，法在以微青烘其外，而以水筆暈之， 自有以至于無，其用筆甚微，著跡不得，即畫家所謂渲也。或欲畫白花，先烘其外亦得。總欲觀者但賞玉質而不知其烘則妙矣。”采用烘托法可以畫出物象的質感、立體感及表現(xiàn)畫面的層次，如畫山澗瀑布常采用的黑和白對比襯托的筆法，用墨不多而氣脈不斷，給人以氣勢充沛、一瀉而下的感覺。
作為文藝創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法，烘托是指從側面著意描寫， 以使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出。有時以旁體事物從側面烘托本體事物，如通過環(huán)境烘托人物，可以使人物的思想性格更加鮮明。《紅樓夢》中對林黛玉住的瀟湘館的環(huán)境描寫，就很好地烘托了林黛玉耿介孤高的性格和悲春傷秋的心境。這如同繪畫中背景和人物的關系一樣，背景愈鮮明，人物形象就愈飽滿。金圣嘆云：寫花卻寫蝴蝶，蝴蝶實非花，而花必得蝴蝶而逾妙;《西廂》中紅娘本非張生、鶯鶯，而張生、鶯鶯必得紅娘而逾妙。烘托法以景映情，可以深化人物的性格和情感;以人襯人，以事襯人，則可以把人物的本質特征在對他人、他事物的描寫中表現(xiàn)出來。如漢樂府民歌《陌上桑》中，通過“行者”、“少年”、“耕者”、 “鋤者”的神態(tài)、舉動烘托女主人公羅敷的美，而且比正面描繪給讀者留下了更多想象的余地，其藝術效果往往是正面描寫所達不到的。
在文學作品中，烘托除了以景映情、以人襯人或以事襯人之外，還可以用彼物襯托此物。既可以正向相襯，如以動襯動，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，以美襯美，以丑襯丑等等;也可以反向相襯，如以動襯靜，以靜襯動，以悲襯樂，以樂襯悲，以丑襯美，以美襯丑等等，正襯常常可以把被襯者寫得突出一些，夸張一些，其本質特征就會顯得更加不同尋常;反襯常常可以使比較體和被比較體的矛盾更尖銳，本質更顯露。
